天梯，便是一把从地上登上天边的梯子。这种简略、直白、浪漫、又有点想入非非的主意，是蔡国强的艺术缘起。上世纪60时代，十几岁的蔡国强看到美国宇航员登陆月球的新闻，想到自己或许一辈子无法去太空的时分，就想到要造一架“天梯”。从那今后的四十余年里，他从来没抛弃用烟火创造来补偿这个惋惜，由于“艺术是我去国际的时空地道”。其间，“9·11事情”“火灾危险被撤消作业证件”“技能瓶颈”等数不清的来自各方面的要素困扰，都从未不坚定过他的创造初衷，而冥冥之中的因缘际会，又让天梯挂在他的老家——泉州市惠屿岛的深蓝夜空。

  电影妄图经过两个头绪对蔡国强和他的艺术进行整理，找到这个爆炸艺术家的心灵暗码。一条头绪是蔡国强从泉州到国际，又从国际回归泉州的生长轨道和艺术理念的出现；别的一条则是他完结“天梯”的艰苦进程。两条头绪时而并行，时而互文，终究在这场“天梯烟火秀”完结时，随视频里的奶奶，满脸欣喜的母亲，喜极而泣的妻子把艺术与人文，扮演与情感，抱负与实际都包裹在一同。

  片中，在湖南浏阳市楼顶上跟花炮厂司理议论计划的蔡国强；在作业室与搭档一同试验操作的蔡国强；在植物人父亲病床前与父亲谈天的蔡国强、在百岁奶奶目光里大叫“你孙子是否很牛”的蔡国强，他所表现出的高兴、平缓，是影片用条理化的材料，和抑制的镜头言语，推送出的令人尊重的艺术家形象，他是那么安稳，可触，真实，带给人热情和安全感。

  “其时奶奶年青，我想的是国际；奶奶老了，我才想到国际在家里。”天梯以“送给奶奶的礼物”为情感中心进行了资料安排。作为“顶梁柱”般的女性，奶奶在蔡国强很小的时分就确定他今后能当一个“了不得的艺术家”。这个“未来的艺术家”靠着父亲用悉数薪水买来的书，邂逅并皈依了艺术；又与父亲一同在“文革”时代“烧了三天三夜”的书。因而，蔡国强的骨子里既有他几十年对愿望的坚持，也有抛弃的悲凉。或许正因如此，他从不介怀他人说他“这辈子画不过毕加索”，在蔡国强身上，艺术家常见的疯狂有之，而艺术家罕见的内敛和安稳，亦有之。

  在无山可倚、无峰可挂的水湾，架起一座通往太虚、带着人类忠诚的烟火天梯，不只挑战了技能的限制，也挑战了艺术的极限；这不只是蔡幼年愿望的满意，也是我国陈旧烟火的现代表达。他把源自于火药，产自于先人“炼丹长生”的产品，从长远的前史地道里拉出来;不单单是营建气氛，而是把颜色、声响、亮光融于一体，用瞬间燃爆的方式在天然中复原。